皇家正史中的唐朝我们意境看来许多服饰,在近年的影视剧中已经逐渐走向浮夸,《刺客聂隐娘》在侯孝贤的监督下把唐传奇中的武侠与唐朝服饰做了一次杜绝特色的视觉呈现,这是一次美的享受。
之前有人说不要在朋友圈谈《刺客聂隐娘》,否则可能会没有朋友,所以我今天就来虎嗅谈一谈,很坦率的说,看完本片之后,我更多的是关注电影中的美工艺术,而非电影本身,就故事来说,电影上映前已经放出了大量的故事解读。这也是为了帮助大家理解电影本身,可能也正因为如此,我的兴趣点已经不在电影故事上,那些服饰与意境的画面本身就非常值得一看,同样的感受还是看《花样年华》的时候。不过该片已经对《花样年华》已经不可同日而语了。
今天正好周末,希望和大家一起来重温一下该片中的唐朝服饰。
影片取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇。
《刺客聂隐娘》的场景不算多,切换也不是很快,但每转一次场,第一个镜头一出现,就会让人连连惊叹,无论是服装、道具,抑或场景的布置,都太美太精致了,令人对唐朝有了深深的憧憬。对于观众来说,这是一份珍贵的礼物,让我们对那个时代的想象,可以从以往那些随意的、粗糙的甚至凭空意淫出来的编造中解脱出来。
直接上图吧

这是张震的服饰,作为一个地方首领,他的服饰显得格外耀眼。

这个摆拍的pose,很有绘画的风格,所以看完电影之后,再一次印证电影与绘画装饰是分不开的。


这张是不是很像唐太宗李世民的画像,除了色彩以为都非常相似。

唐太宗李世民,服饰色彩是金黄。

家居服、睡衣也这么霸气,主要是张震才穿的出来吧。

周韵服饰

细节呈现


“这个面具采取的是传统‘掐丝’工艺,即是将金打成薄片、剪成细条、揉搓成丝,再透过加热熔聚,使之成为金丝绵密交织交融的细致金质薄膜。”周韵的金色火焰蒙面造型,在营造奇特气氛之余,亦浮现出猛烈的侵略性,以及无形的威胁感。给人留下了深刻的印象。

周韵扮演的精精儿与舒淇扮演的聂隐娘对决白桦林,从色彩与装束上看周韵更加火辣,而隐娘更加冷静沉着。在这样的影片中张扬的人通常都半瓶水功夫。

隐娘一袭黑衣,关键在腰带,聂隐娘腰间的蹀躞带,在唐代蔚为流行。

舒淇本质上感觉还是小女生,小女生的内质与隐娘的仁慈也是非常相通的,候导角色选得很贴切。

多年的打拼与多次曲折的情感道路也使得舒淇的品质越来越呈现出外柔内刚,这种刚强是时间与经历来驱使的。





妃嫔们平时的服饰,休闲温婉。

周韵大气的服饰,体现妃嫔中的地位。

道姑是宗教领域的精英阶层,与世无争的白色在这里颇有邪恶的气质。

仙风道骨,意境悠远。

邪恶的洋巫师,服饰无从考证。

王公贵族服饰。

高级武士阶层,阮经天服饰。


高级武士,将领服饰

姑且叫他知识分子吧

跋涉族的装备

逃亡、游历便装

普通民众、屌丝的服饰


这些精美的美术手稿多数出自于《刺客聂隐娘》的美术指导黄文英之手。黄文英从1994年开始与侯导合作,1998年凭借侯导的电影《海上花》摘得金马最佳美术指导奖。此次为了满足侯导在《刺客聂隐娘》中还原唐朝真实图景的愿望,黄文英从古画中撷取创作灵感。其中《秋林群鹿图》

《秋林群鹿图》
色泽层次多彩,红橘蓝对比细腻,这两幅画作的背景细节给了黄文英室内色调与屏风彩绘的诸多灵感;张萱的《捣练图》

《捣练图》
、《虢国夫人游春图》,周昉的《簪花仕女图》等画作,在服装、饰品、发式、妆容设计上让黄文英受益良多。为了寻找最符合唐朝宫廷布景的布匹,黄文英的足迹遍布韩国、日本、乌兹别克斯坦、印度,首尔广藏市场的缇花鸟干纱、苏州丝绸博物馆仿制的汉唐古布、京都“伴户”商社的唐草织锦,都给电影的美术布景极大的启发。
电影中的美术不单单是为了追求“唐韵之美”而设计,更多的是为了烘托环境氛围,塑造角色性格而服务。为了加强周韵饰演的杀手本身的神秘感与匿名性,也为暗杀行动添加深刻的内在张力,电影特意为周韵打造了一款造型独特的金色面具。据黄文英介绍:“这个面具采取的是传统‘掐丝’工艺,即是将金打成薄片、剪成细条、揉搓成丝,再透过加热熔聚,使之成为金丝绵密交织交融的细致金质薄膜。”周韵的金色火焰蒙面造型,在营造奇特气氛之余,亦浮现出猛烈的侵略性,以及无形的威胁感。

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从服装、布景、取景来看,确实是下了功夫的。
期待导演剪辑版。#不知道会不会有#
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皇家正史中的唐朝我们意境看来许多服饰,在近年的影视剧中已经逐渐走向浮夸,《刺客聂隐娘》在侯孝贤的监督下把唐传奇中的